格律诗中的对句都押韵，所出句最后一个字都是仄声（有些律诗首联也押韵，这时首联出句最后一个字也是韵脚，平声，这种情况除外），对句最后一个字都是平声。后来对联要求仄起平收应该就是从律诗脚分明而来。一般首联对仗首句不入韵为多，首联不对仗以首句入韵为多。首句不入韵五言为多，七言为少。另外，用韵还不可撞韵。所谓“撞韵“是指的不该押韵的白脚上押了韵，即使平仄不同也不行。
5、音步相谐何谓音步？“音步”指词或词组间因表达语意而拖长语音形成的节奏间隔。它具有节奏美。齐梁以后，随诗歌律化的深入，音乐感的加强，五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。五言(甲)二I一I二，(乙)二I二I一。七言(甲)二I二I一I二I，(乙)二I二I二I一I。这里的“一”和“二”是指句中相连的平仄同音的数量。
律诗一般要求联内音步相同，两联之间的音步上、下要相异。6、章法要求好的格律诗在一首诗的组成结构上要求有“起、承、转、合”完整的意义流转。做到句子成双成联，联内相承，联间递转，首联起承，尾联转合。颔联和颈联，规定必须要用对仗，就是两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，象古代的仪仗队一样，两两相对。律诗的颔联和颈联，也就是两副对联。
首联和尾联则没有要求必须对仗。根据以上六大原则就可以将律诗的创作具体到“可操作”层面。其中依据第1条就可将首句形式定下来；第2条将首联第2句的形式定型；依据第3条即可将颔联定下来；同理再用第2、3条就将颈联和尾联定妥。但因律诗的押韵讲究，对句末一字有要求，所以最后再将第5条——韵脚加以斟酌，一首格律诗就写成了。
至此形式上的格律诗是写成了，但诗写得好不好呢？这才是重点。因此还得考虑诗作的结构完美，这就是第6条的作用。最后还有一个重中之重的问题，那就是诗作的立意。这不单纯是格律诗需要注重的问题，是所有为文作赋、写诗填词者都应该当作首要要害的问题。因此这里要提出来，但不作为“格律诗”的“第7条”来说。常言道：诗言志。
诗写出来要有你的思想高度和境界，要给读者以精神享受，否则不要写，写出来的流水账、疯言秽语、无病呻吟那是精神垃圾！由此可见：严格写好一首近体格律诗可不是一件容易的事，满足这么多“镣铐”条件真的是很难做到百分百的完美。这也就是“诗人”多，好作品少的原因。学好诗的韵律，还要多读、多练、多写、熟能生巧。学好了写格律诗的韵律，现代诗押韵就更好把握了。
怎样提高对联的韵律平仄？
