在具体音色影响上,李荣浩的音色雕琢如下:1:低音高喉位的发音点模糊化,增加低音的沙哑质感。在低音时,李荣浩的喉位,基本上都是有一个较大的抬高,抬高的程度处于B3-C4的高度。这个高度可以给与音色较大的紧致感,同时可以给与较为完美的声压推动。而发音点的模糊游离感,可以确保基本的发音点高度,但是并不集中化,而是具有较高的口语波动。
2:C4-F4的甲杓肌参与度较高,在高音时,喉位的程度已经比较高,这时候李荣浩并没有出现较大的甲杓肌参与困难,声带紧张。而是在高音区之中,保持了和低音的喉位一致性。这需要较大的甲杓肌能力。3:G4-A#4:有假音倾向,但无弱混质量。具有强混能力。只是强混音色和F4并无差别。所以,李荣浩的音色变化,几乎趋近于无。
低音和高音对于李荣浩而言,他的喉位是具有高度统一性的,而音色的呈现是依附于喉位,所以李荣浩的音色表达统一性直接拉满。这样的唱法,这样问题是,低音的共鸣几乎没有,因为高喉位的紧致感会让声带紧张,甲杓肌的参与度再高,也无法弥补底层松弛度给与了低音共鸣。所以,李荣浩的音色,属于典型的小嗓。即使是强混层次,李荣浩的音色已经没有较大改变,而且看着极为吃力,而缺少声压。
这种获得高度统一性音色,却舍弃了音色雕饰能力的选择。是建立在,李浩然知晓自身具有较高的编曲、作曲能力的基础之上。他的声乐能力,只要能够完成作曲的音准演唱,其他一切就都不是问题。他本人也不是技巧性歌手,而是创作型歌手,对于创作型歌手而言,拥有完美的音准和完美的音准表达长音,就已经足够。2:音域:F#2-A#4;李荣浩理论音域:F#2-B4;李荣浩质量音域:A2-A#4;在音域上,李荣浩这个非科班出身的歌手,展现了比一般商业歌手要强很多的能力。
A2-A#4足足两个八度的质量高音,其中在F4以上,包含了F#4、G4、G#4、A4、Bb4/A#4整整五个Key。其中A4、A#4两个音,已经进入了标准黄金高音领域。也就是说,李荣浩拥有强混能力。这对于其他歌手而言,是有一点欺负人的存在。华语乐团之中,有90%的歌手,音域都是集中于C3-F4,尤其以HK歌手最为突出。
在A2-C4之中,李荣浩的表现能力最好,因为低音的抬高喉位也仅仅是相对的,实际上还是处于一个较低的水准,他可以较为轻松的使用腹腔的深度。并不会将小嗓的声压缺乏感暴露而出。这个音域之中的实际上是李荣浩较大的副歌领域,他的副歌都比较低。C4-F4:C4-E4基本保持延续,同时伴随着较大的口语化,有一点类似周杰伦。
在F4时,开始有换声点卡壳的倾向,而且有一定的假声倾向,F4是比较糟糕的音高。质量的平均水准不高。F#4也比较严重。F#4-A#4:G4开始,进入较强优势区强混区。这个区域,李荣浩的音准长音十分完美。但是整体的高音强混,并不能得到对应的强混音高。只是因为,一来李荣浩的胸腔有损伤, 二来李荣浩的唱法下意识抬喉位,抬喉位造成的咽喉部、胸腔紧张,是无法提供腹腔支撑的完美声压支撑。
三来,李荣浩的上颌窦共鸣并不强,他并不追求共鸣强度。李荣浩的所有音区,都是建立在绝对音准的前提下。对于一个学大提琴、电吉他作曲的精神小伙而言,音准是基本功中的基本功。这是李荣浩的优势,同样他的劣势更大:李荣浩的演唱声压,和他的眼睛一样小。这导致了一个十分诡异的听觉情况:明明是强混区,但是李荣浩的高音就是显得极为小干涩,缺乏那种强大的听觉气场。
3:腔体共鸣:多维度影响。李荣浩的腔体共鸣,问题较大。具体如下:1:腹腔支撑被破坏,难以长时间维持。一方面是车祸的肺部受伤影响,二来是李荣浩的个人习惯,实际上残留了很多业余歌手的陋习——一开口就抬喉位,用咽喉部肌肉作为找到歌唱状态的肌肉记忆,而不是发音点上挂和腹腔肌肉的支撑。基于这一点,李荣浩的整个腔体倾向,就在这个情况之下固定了下来。
而且很难改变,因为这是肌肉记忆,唱的越多固定倾向越严重。2:喉位相对统一,但略微偏高;李荣浩的喉位是一个比较奇葩的存在,他的低音喉位比一般职业歌手高,倒是高音喉位比一般职业歌手低。这种喉位的统一性具有优势,但李荣浩的高音喉位,仅仅是相比于高音挤卡硬顶的喉位,对于声带压缩和喉位对抗的喉位而言,李荣浩的喉位依旧处于一个偏高的位置。