还要注意景物色彩的自然达配有深有浅，体现在画面中要有黑白灰的变化。取景的时候，可以用硬纸板制作一个取景框，在眼前对着景物移动，比较选择，直至你认为框内的景物最为理想为止，然后记住框内景物的范围界限、主要构成、空间层次、景物特点、宜采用的技法，即可动笔写生。也可以用双手比划成“取景框”，即双手的拇指和食指伸直形成直角，两手相对组成一个长方形，来形成一个简易的取景框，通过手臂上下左右移动对景移动选择。
正式开始写生的时候，先记住两个原则，第一就是不要把全部你看到的对象都画到纸上，要学会取舍，少画一点也无妨。第二就是要充分调用你脑海中的素材库，遇到不会表达的对象直接用库里的元素“取代”。第三要学会乾坤大挪移，不妨尝试把你身后或者身边的其他的对象“挪”到你的画面里来。1.21 写生小技巧选好位置，坐下来，取景构图，正式开始我们的写生了。
首先我们可以用点和短线确定各景物的位置，要特别注意各景物的形状、相互间的关系、距离等，以保证后续的写生能准确、顺利地进行。说起绘画的顺序，我一般的原则是从近到远，从中间到四周。现场写生练习，光影环境都在一直变化中，不能长时间作业，所以注定我们无法深入的塑造或反复的修改。在画的过程中，因为近景对中景和远景的遮挡关系，我们先画前面的对象。
前面的对象如果有轻度的变形或比例、透视等变化，远处的对象可以跟着变化和适应。而如果从远处开始，我们无法直接预留出前面物体的相对准确的位置。外出写生的环境毕竟无法与我们在书房、工作室里面相比，所以我们要结合自己的精力和体能的消耗情况来安排作画的流程。在写生的时候，先画画面中（纸上）中间部分的对象（从构图的角度来叫视觉焦点，再后面的教程中再详细解说）。
我们要把前面70%以上的时间和精力用在画面中间主要对象的描绘上。确保画面的的视觉中心塑造深入。注意写生的时候画面中不能面面俱到，一定要有主次关系。关于握笔的姿势，我建议大家握笔尽量高一点，握笔高了之后我们手腕的旋转半径更大，笔尖在纸面上有更大的活动空间，从而可以使我们画出更长更流畅的线条来，如果握笔太低，在画场线条的时候，手掌会一起在纸上移动，很容易会把画面弄脏。
钢笔风景写生的用笔技法丰富，主要体现为点、线、面三种表现形式。点：用小点（虚线）表现远山幽远、苍茫、虚无的感觉。用麻点表现沙漠、沙滩的浩瀚、干燥之感。用散点表现远处草地长势疏密不均、高低不齐的感觉。短竖斜点表现远处的稻田、草地等感觉，运用时要注意疏密的变化。线：有粗线、细线、直线、曲线、长线、短线、竖线、斜线、乱线、网线等。
用粗笔或重复填涂画出粗线表现建筑物、石头、树干、树冠的暗部重色。用细线，表现云、水及景物的迎光部分。横、竖、斜的直线用于建筑物、电线杆、旗杆、砖缝、平静水面倒影等。曲线（抖线）用于表现树冠、树皮、山石、山坡、流水等。长线用于表现铁路、公路、树干等。短线用于表现树叶、树枝、石头纹理、水波纹等。还有其他如乱线、线网等粗细不等、形态各异、方向不同、长短不一的可用于表现墙壁、树荫、地面、山峦、天空、石板、台阶、车辆等。
密集的线条根据密度可组成灰面或黑面，画面的留空形成画面的白面。面是点和线的密集排列，线是点的连续排列，点是极短的线条。画面中的黑白灰和点线面的关系的把握是写生中要注意的创作审美原则。1.22写生的整理常有人问我写生该怎么画？我真的不知道该怎么教一个从来没有去动手尝试过的人。很多人过于畏惧写生，觉得写生太难，以至于迟迟不敢动手，一直停留在临摹阶段。
然而要学好钢笔画一定要多写生。要学会写生首先动起手来，拿出你的纸和笔，走出书房，来到户外，勇敢的画下第一张。我们不可能一次性的掌握构图、比例、透视、疏密、线条、黑白灰、点线面、虚实、视觉中心等各种维度的理论知识，然后再去写生实习。正确的做法是先尝试，再分析改进，再次写生，如此反复，必然进步。先动手画出第一张、第二张，然后再和老师沟通互动。
老师结合你的作品，从各种维度来找到你的作品存在的问题，再和你一起分析探讨，让你在理解中每一次领悟一到两项，最后通过不断的练习，再多次尝试后逐步减少问题，最终能够彻底领会，融会贯通。对写生的整理是一个很重要的工作和流程。每次写生后的作品，我们可以通过再次临摹或默写来加强认识和理解。整理写生作品，一般有两种方式。
